Praxistest Nikon D500

Per Post habe ich ein unerwartet großes Paket von NIKON erhalten. Darin befinden sich bestens gepolstert eine D500 und ein AF-S 16-80 mm 1:2.8-4E ED. Gespannt packe ich beides aus, schraube das Objektiv an und nehme die Kamera in die Hand. Mein erster Eindruck: Das Ding ist überraschend leicht für seine Größe. Die D500 soll mit einem Magnesiumgehäuse ausgestattet sein, allerdings fühlt es sich an wie Kunststoff mit einem schwereren Kern irgendwo im Innern. Die Haptik ist warm, nicht metallisch kühl wie bei meinen anderen NIKONs. Ich bin mir noch nicht sicher, ob ich das mag. 

Aber die Kamera wirkt keineswegs billig, ergonomisch ist das Ding mehr als gelungen. Die richtige Größe, die richtige Form, mit einem tief ausgeformten Griff für sicheren Halt, vom Gewicht her angenehm leicht, mit griffiger Haptik. Meine Hände finden blind die wichtigsten Bedienungselemente. Alles sitzt an der richtigen Stelle. Ich spüre, dass diese Kamera wie für meine Hände gemacht ist. Mehr, als irgendein anderes Aufnahmegerät, mit dem ich in den letzten Jahren gearbeitet habe. Mehr noch als die heiß geliebte F4, mit der ich vor dreißig Jahren in das NIKON-System eingestiegen bin. Mehr als die bedingungslos zuverlässige D200 und die wunderbaren, nach heutigen Maßstäben aber zu schweren Modelle D3 und D4. Sogar mehr als die schlanke D750 und die voluminöse D850, die schon ganz nah dran sind, und mit Sicherheit mehr als meine kantige Messsucherkamera oder die winzigen Vollformatkameras der Konkurrenz. Kurz, ich bin beeindruckt. 

Oben: Die D500 - in ergonomischer Hinsicht ein ganz großer Wurf - zumindest für meine Hände.

Die D500 ist seit Frühjahr 2016 auf dem Markt und natürlich kann sie eine Menge, wie alle modernen Digitalkameras. Aber welche Ausstattungsmerkmale sind mir für meine Arbeitsweise wichtig, neben den heutzutage selbstverständlichen Eigenschaften?

Bildschirm: Da ist zunächst ein großartiger Kameramonitor. Er kann nach oben und nach unten in die Horizontale geklappt werden und bildet mit einer fast doppelt so hohen Auflösung (2,4 Millionen Bildpunkte) ab wie der bereits sehr gute Monitor der D750. Ich schalte den Life view an für ein erstes Testfoto im unbeleuchteten Kellerflur, und der Monitor zeigt mir ein Bild, das viel heller und brillanter ist als die subjektiv wahrgenommene Realität. Dazu bietet das Ding auch noch Touch screen Funktionalitäten. So kann man mit zwei Fingern wie bei einem Smartphone in das Bild hinein- und wieder herauszoomen. Im Life view reicht eine leichte Berührung einer ausgewählten Stelle im Bild, um auf diese scharf stellen und auslösen, ohne dass man den Kameraauslöser dafür drücken müsste. Das geht schneller als das Verschieben des Autofokusfeldes mit den Knöpfen. Da die Kamera so griffig und leicht ist, kann man die D500 auch gut in der rechten Hand halten und mit der linken den Monitor bedienen. 

Oben: Das erste Testfoto im Kellerflur mit ISO 1600 und offener Blende. D-Lighting und Rauschunterdrückung ausgeschaltet. So zeigt es der Life view der D500 (links), der D750 (Mitte) und der D4 (rechts). Ohne Tastenbeleuchtung ist die D750 hinsichtlich ihres Bedienungskomforts im Dunkeln etwas im Nachteil. Bei der D4 fehlt dagegen leider der schwenkbare Bildschirm.

Oben und unten: Das Bild aus der D500 ist etwas knapper belichtet als die beiden anderen und zeigt dank des kleinen Sensors die größte Schärfentiefe, aber auch das stärkste Rauschen in den Schattenpartien. Das Bild der D750 zeigt ebenfalls Rauschen und leidet in seiner Bildschärfe etwas unter dem schwächelnden AF 24-85 mm 1:2,8-4 D. Die D4 liefert mit dem AF-S 28-70 mm 1:2,8 ED das schärfste, rauschärmste und am besten belichtete Bildergebnis.

Gut ist im Life view auch der Wechsel zwischen Offenblend- und Abblend-Ansicht. Einmaliges Drücken der Abblendtaste an der Vorderseite der Kamera schaltet die abgeblendete Ansicht zur Kontrolle der Schärfentiefe ein, ohne dass sich die Bildhelligkeit ändert. Ein nochmaliges Drücken schaltet wieder auf Offenblende zurück. Die Abblendung wird am Monitor durch ein rundes Blendensymbol angezeigt. Weniger überzeugend gelöst finde ich das Umschalten zwischen den Ansichten mit Einstellhelligkeit und tatsächlicher Bildhelligkeit, bei der dann auch eventuelle Belichtungskorrekturen berücksichtigt werden. Dies erfolgt über die OK-Taste. Es wird aber nirgendwo angezeigt, welcher Modus gerade aktiv ist, so dass man sich leicht vertun kann. Sehr schön ist dagegen das Zusammenspiel mit der Spiegelvorauslösung. Ist letztere aktiviert, bleibt der Spiegel im Life view Modus dauerhaft hochgeklappt. Die D500 wird dann quasi zur "Spiegellosen Systemkamera", der Auslöseprozess wird flüsterleise und jegliche Bildverwacklung durch Eigenvibration wird vermieden.

Sucher: Das Sucherbild ist hell und erstaunlich groß für eine DX-Kamera. Einen nennenswerten Unterschied zur D750 kann ich nicht feststellen. Und selbstverständlich sieht man auch als Brillenträger das gesamte Sucherbild. Auch ein integrierter Okularverschluss zur Vermeidung von Lichteinfall bei Langzeitaufnahmen oder bei Fernsteuerungsaufgaben ist vorhanden. Gut so! Damit spart man sich das separate Plastikkäppchen, das im Eifer des Gefechts gern schon mal verloren geht.

Blitz & PC-E-Nikkore: Die D500 hat keinen integrierten Blitz. Das mag für manche Fotografen ein Nachteil sein. Ich war bei meinen Kameras, die einen hatten, immer froh darüber. Gebraucht habe ich die meist sehr schwachen Blitze allerdings derart selten, dass ich realistisch betrachtet auch darauf verzichten kann. Angesichts der High ISO Qualitäten moderner Digitalkameras gepaart mit dem Bearbeitungsspielraum des Raw-Formats schätze ich den Nutzwert integrierter Blitzunterstützung inzwischen eher gering ein. Entweder komme ich ganz ohne Blitz aus oder ich brauche einen richtig kräftigen, den ich dann separat dabei habe und vielleicht sogar entfesselt einsetze. Das Fehlen eines integrierten Blitzes hat jedenfalls den Vorteil eines kleineren Suchervorbaus. Somit erlaubt die NIKON D500 sogar die Verwendung des kurz gebauten PC-E 24 mm 1:3,5 ohne jegliche Einschränkungen hinsichtlich seiner Verstellwege oder der Bedienung der Einstellknöpfe.

Oben: Die D500 mit dem AF-S 16-80 mm, 1: 2,8-4E ED. Das Objektiv ist ziemlich gut, die Gegenlichtblende finde ich allerdings sehr unförmig und hässlich.

Unten: Auch mit dem älteren AF-S 16-85 mm, 1:3,5-5,6G ED ergibt sich eine leistungsfähige Kombination. Gleiches Gewicht, aber etwas kompakter und mit schönerer tulpenförmiger Gegenlichtblende. Das Objektiv ist ebenfalls gut, ein detaillierter Vergleich mit seinem lichtstarken Nachfolger findet sich HIER.

Joystick: Check! Die D500 hat einen zum Verschieben des Autofokusfeldes. Kleinigkeit, aber als Linksäuger ist das Ding für mich praktischer positioniert als die Multifunktionswippe, bei deren Bedienung mein Daumen immer mit der Nase kollidiert, wenn ich die Kamera am Auge habe.

Bedienelemente: Für mich sind alle wesentlichen Knöpfe an der richtigen Stelle. Wenn man schon mal mit NIKON DSLR gearbeitet hat, findet man sich schnell zurecht. Wie alle (semi-) professionellen Modelle verzichtet die D500 auf die vorwählbaren Motivprogramme. Stattdessen befinden sich links oben die Tasten für die wichtigsten Einstellparameter. Lediglich den Knopf für die ISO-Einstellung hat NIKON rechts oben neben dem für die Belichtungskorrektur platziert, was ich von anderen NIKONs nicht kenne. Im Einsatz stellt sich das allerdings als durchaus praktisch heraus. Alles, was mit dem Monitor zu tun hat, ist eh auf grandiose Weise gelöst. Auch die Knöpfe für das flotte Rein- und Raus-Zoomen, sofern man das nicht über den Touch screen tun möchte. Erfreulich finde ich auch, dass nicht nur das Schulter-Display, sondern auch alle Bedienelemente links und oberhalb des Monitors mit einer kurzen Bewegung des Ringschalters um den Auslöser beleuchtet werden können, so wie man das von NIKONs Top-Modellen kennt. Das habe ich bei diversen Nacht Shootings bereits schätzen gelernt.

Anschlüsse: Tja, was gibt es sonst noch zu erwähnen? Die D500 hat alles, was auch die anderen DSLR von NIKON haben und teilweise sogar deutlich mehr, und vor allem hat sie alles, was ich brauche. Auch die Synchro-Buchse für den Anschluss einer Studioblitzanlage oder für externe Blitze ohne NIKON-Kompatibilität und die 10-pin-Schnittstelle für die diversen Fernauslöser per Draht oder Funk. Für die Verbindung zum Rechner steht linksseitig eine USB-Schnittstelle mit dem neuartigen langen USB 3.0 Stecker zur Verfügung. Ich muss gestehen, dass ich das gar nicht ausprobiert habe. Der Kameramonitor ist derart groß, scharf und hochauflösend, dass ich gar nicht das Bedürfnis hatte, die Kamera bei meinen Shootings über ein Notebook zu steuern. Aus dem gleichen Grund habe ich auch die WLAN/WIFI-Funktionalität nicht getestet, zumal diese laut Angabe von Kollegen in ihrer Leistungsfähigkeit weit hinter der Konkurrenz zurückbleiben soll.* In diesem Punkt beschränke ich mich ausnahmsweise mal auf Hörensagen.

* Anmerkung vom 20.6.2019: Das hat sich mit dem neuen Firmware-Update inzwischen geändert. Siehe hier.

Oben und unten: Das Schnittstellenangebot der D500 genügt professionellen Ansprüchen. Sowohl die Synchrobuchse als auch die 10-pin-Schnittstelle warten hinter schützenden Gummikappen auf den Anschluss von Blitzen und Fernauslösern. An der rechten Kameraseite finden sich ausserdem USB-Port, Mikrofon- und Kopfhörer-Anschluss sowie eine HDMI-Schnittstelle.

Speed & Autofokus: Außerdem punktet die D500 noch mit einigen technischen Features, die so nur von dem Topmodell D5 erreicht oder übertroffen werden: Eine  hohe Bildfrequenz von rund 10 Bildern pro Sekunde und ein super-empfindlicher Autofokus mit 153 Messfeldern qualifizieren die Kamera für schnelle Motive. Ich bin jetzt weder Wildlife- noch Sport-Fotograf, aber nice-to-have ist das bei einer Allround-Kamera auf jeden Fall. Und eine nette Begleiterscheinung der vielen Meßfelder ist der Umstand, dass sich das aktive Autofokus-Meßfeld damit bis an den linken oder rechten Bildrand verschieben lässt. 

Oben: Bild 1 aus einer Serie von 19 Fotos, die mit ca. 10 Bildern/Sekunde im AF-C Modus mit 72 Meßfeldern aufgenommen wurden. Das AF Nikkor 80-200 mm 1:2,8 D ED war auf 200 mm eingestellt. ISO 800 ermöglichte Belichtungszeiten von 1/1250 Sekunde bei Blende 8. Der eingeblendete Crop ist ungeschärft.

Oben: Bild 11 aus der gleichen Serie. Der Autofokus hat sich vom ersten Bild an festgekrallt und bleibt auf dem Biker, obwohl dieser rasch näher kommt und sich ein entgegenkommendes Auto dazwischen drängt.

Oben: Bild 14 aus der gleichen Serie. Der Autofokus hat den Biker nicht den Bruchteil einer Sekunde aus den Fängen gelassen. Der noch nicht geschärfte Crop bildet sogar die Fliegen auf dem Scheinwerfer ab.

Oben: Nr. 19, das letzte Bild aus der Serie. Nach wie vor top fokussiert.

Oben: Auch bei wenig Kontrast trennt der Autofokus sicher den Vorder- vom Hintergrund. AF Nikkor 80-200 mm 1:2,8 D ED bei 200 mm mit Blende 6 und 1/2000 Sekunde.

Video: Ach ja, Filmen kann die Kamera natürlich auch. Das interessiert mich persönlich weniger, aber die Tatsache, dass die D500 als meines Wissens bislang einzige NIKON 4K-Videos produzieren kann, soll doch nicht unerwähnt bleiben (Anmerkung: Stand Mai 2018). Die Filmer unter den Lesern wird außerdem interessieren, dass das Videobild nochmals um den Faktor 1,5 gecropt wird, so dass der Bildwinkel im Vergleich zum Vollformat zweimal beschnitten wird. Für Wildlife-Videos sicher toll, für Superweitwinkel-Videos eher ein Hindernis.

Ein bisschen enttäuscht bin ich über die billig wirkende Schiebe-Mechanik der Verschlussklappe zum Speicherkartenfach. Die ist zwar bei den NIKONs unterhalb der Top-Profiklasse mittlerweile Standard, die Schalter- und Federmechanik von good old D200 & Co. oder bei D3/D4/D5 wirkt in meinen Augen aber wertiger.

Oben: Die D500 mit dem sensationellen, klappbaren Bildschirm, einem angenehm großen Schulter-Display und der etwas billig wirkenden Verschlussklappe für die Speicherkarten-Slots.

Es wirkt wie ein Rückschritt in die Zeit der NIKON D2X, als der Hersteller seine Profi-Gemeinde eine gefühlte Ewigkeit lang auf eine ausgewachsene Sensortechnologie warten ließ. Viele verließen damals die APS-C Kameras der vermeintlich im Tiefschlaf liegenden Marke in Richtung Konkurrenz. Das ist lange vorbei, NIKON hat aufgeholt und die hochauflösenden Vollformat-NIKONs spielen heute ganz oben mit in der Liga. Hat DX, das NIKON-Kamerasystem rund um den kleinen APS-C Sensor, unter diesen Umständen heute abseits der preisgünstigen Einstiegsmodelle noch eine Daseinsberechtigung? Zumal dann, wenn der Vorteil der Kompaktheit zumindest auf den ersten Blick nicht die tragende Rolle spielt? Wenn die Bauweise nicht kleiner ist, das Gewicht nicht geringer und der Preis nicht niedriger, welche Gründe gibt es dann, in eine D500 zu investieren? Die (nach subjektiver Meinung meiner Hände) gelungene Ergonomie allein reicht dafür sicher nicht aus. 

Oben: Die Kontrahenten, die für diesen Bericht zueinander gefunden haben. Links die D500 (21 Megapixel) mit dem AF-S 16-80 mm 1: 2,8-4E ED, rechts die D750 (24 Megapixel) mit dem AF 24-85 mm 1:2,8-4 D und hinten die D4 (16 Megapixel) mit dem AF-S 28-70 mm 1:2,8 ED.

Wir erinnern uns:

1. Kleinerer Sensor bedeutet entweder weniger Auflösung oder aber kleinere Pixel in geringerem Abstand zueinander, sofern man auf die gleiche Auflösung kommen will wie bei einem größeren Sensor. Kleinere Pixel, die eng beieinander stehen, neigen wiederum zu stärkerem Rauschen und haben somit negativen Einfluss auf die Bildqualität -  insbesondere unter prekären Lichtverhältnissen.
2. Der kleine Sensor kommt mit Objektiven aus, die einen kleineren Bildkreis haben und somit kleiner und leichter gebaut werden können. Vollformat-Objektive können ebenfalls verwendet werden. Genutzt wird dann nur der Sweet spot unter Verzicht auf die eher schon mal zur Unschärfe neigenden Randbereiche. Grundsätzlich ist das ein Vorteil, bei höheren Sensorauflösungen wird den Objektiven in der Bildkreismitte dann aber auch schon hohe Leistung abverlangt.
3. Vollformat-Objektive erscheinen an DX-Kameras längerbrennweitig als an Vollformatkameras. Mit einem 200er Teleobjektiv habe ich also den Effekt eines 300ers, was zum Beispiel bei Sport- oder Tiermotiven ein Vorteil sein kann. Allerdings wird durch diesen Effekt auch aus einem Superweitwinkel ein gemäßigtes Weitwinkel-Objektiv, so dass der extreme Weitwinkelbereich bei DX-Kameras mit herkömmlichen Objektiven nicht so einfach zu erreichen ist.
4. Der kleinere Sensor produziert Bildergebnisse mit tendentiell größerer Schärfentiefe. Das kann bei Landschaftsaufnahmen ein Vorteil sein und bei Portraits, die man mit einem ansprechenden Bokeh vom Hintergrund lösen möchte, ein Nachteil.

Man kann es drehen und wenden, der DX-Sensor hat sowohl Vor- als auch Nachteile und die D500 kann noch so toll ausgestattet sein: Entscheidend wird sein, ob die Kamera hinsichtlich ihrer Bildqualität mit den Vollformat-Schwestern konkurrieren kann. Genau das möchte ich im Folgenden mit einigen Bildbeispielen testen. D-Lighting und Rauschunterdrückung habe ich bei allen Beispielfotos abgeschaltet, um die Ergebnisse und ihre Vergleichbarkeit nicht durch irgendwelche kameraseitige Datenaufbereitung zu verfälschen. Bekanntlich geht die Rauschunterdrückung schnell zu Lasten der Detailschärfe und grundsätzlich macht man solche Dinge sowieso präziser im Rahmen der Nachbearbeitung am großen PC-Monitor.

Backsteinhaus: 

D500 mit AF-S 16-80 mm, 1: 2,8-4E ED bei Brennweiteneinstellung 26 mm, Blende 8 und ISO 400

Ausgewogenes, scharfes Bildergebnis, die 100% Crops sind noch ungeschärft. Die kissenförmige Verzeichnung (siehe Bordsteinrand) des ansonsten sehr guten Zooms bedarf bei Architekturmotiven einer korrigierenden Nachbearbeitung. Belichtung und Farb-Rendering können bei verschiedenen Brennweiten unterschiedlich ausfallen.

Nachtaufnahme: 

D500 mit AF-S Nikkor 14-24 mm 1:2,8 G ED bei Brennweiteneinstellung 21 mm, Blende 8 und ISO 1600

Subjektiv war es bereits völlig dunkel. Die Kamera war in Hüfthöhe auf einem Stativ befestigt. Mit dem nach oben geschwenkten Monitor, den im Dunkeln dezent beleuchteten Bedienungselementen und dem verwacklungsfreien Fokussieren und Auslösen per Touch screen sorgte die D500 für sehr komfortable Aufnahmebedingungen. Auf eine Steuerung per Notebook oder einen Funk- oder Drahtauslöser habe ich daher verzichtet. Das Bildergebnis ist scharf und vom Bildton her gut ausgewogen. Das in 100% Ansicht (siehe ooc Crop) erkennbare Rauschen in den mittleren und dunklen Tönen zeigt allerdings, dass der DX-Sensor hier an seine physikalischen Grenzen gerät.

Parkszene: 

D500 mit AF-S 16-80 mm, 1: 2,8-4E ED bei Brennweiteneinstellung 24 mm, Blende 8 und ISO 200

D750 und D4 jeweils mit AF-S 28-70 mm 1:2,8 ED bei ca. 36 mm, Blende 8 und ISO 200

Die D500 belichtet tendentiell dunkler als die beiden anderen Kameras. Alle Crops haben eine gute Grundschärfe, in der Bildmitte gleichwertig. Im Randbereich sehe ich das Ergebnis der D500 leicht vorn (siehe Spatenbeschriftung), trotz des Top-Objektivs der beiden anderen. 

Mauermotiv:

D500 mit AF-S 16-80 mm, 1: 2,8-4E ED bei Brennweiteneinstellung 50 mm, Blende 8 und ISO 200

D750 und D4 jeweils mit AF-S 28-70 mm 1:2,8 ED bei ca. 70 mm, Blende 8 und ISO 200

Die ungeschärften 100% Crops zeigen eine durchweg gute Grundschärfe. Ich sehe die D4 knapp vorn, gefolgt von der D500. Das Ergebnis aus der D750 scheint ein wenig weicher, ist aber aufgrund der höheren Pixelzahl auch das größte, so dass die drei Ergebnisse in punkto Schärfe als ebenbürtig anzusehen sind. Der D500 kommt bei diesem plastischen Motiv auch ihre größere Schärfentiefe zugute.

Motiv Blätterwand:

D500 mit AF-S 16-80 mm 1:2,8-4E ED bei Brennweiteneinstellung 16 mm, Blende 8 und ISO 200

D750 mit AF 24-85 mm 1:2,8-4 D bei 24 mm, Blende 8 und ISO 200

Den Crop habe ich der Bildmitte entnommen. Das DX-Foto wirkt insgesamt etwas knackiger, was aber auch dem kühleren Bildton zuzuschreiben ist.

Anmerkung: Ich zeige hier in dem Bericht über die D500 nur einige repräsentative Bildbeispiele. Wer die kompletten Bildserien mit durchdeklinierten Bendenwerten sehen möchte, kann diese gern über das Kontaktformular bei mir anfordern. Eventuell zeige ich die aber demnächst auch mal im Rahmen eines Objektiv-Vergleichs.

Die D500 ist in meinen Augen eine konsequent als Reise- und Immerdabei-Kamera konzipierte, kompakte Variante des Spitzenmodells D5. Ich denke, dass der kleinere Sensor in Kauf genommen wurde, um auch bei der Auswahl der Objektive Gewicht und Größe einsparen zu können. Dass die D500 immer noch ein bisschen größer und mit 860 g noch ein paar Gramm schwerer ausfällt als ihre Vollformatschwester D750, relativiert sich durch die Auswahl der kompakten DX-Objektive. Ausgestattet mit dem sehr ordentlichen AF-S Nikkor 2,8-4/16-80 mm wird die D500 zu einer Kamera mit weniger als 1,4 kg Mitnahmegewicht. Dafür bietet sie eine umfangreiche Ausstattung für alle möglichen Aufnahmezwecke, die sonst nur bei den erheblich schwereren und teureren Profi-Boliden zu finden ist. 

Mit dem hochauflösenden Touch screen Monitor, der superschnellen Bildrate, dem Autofokus-System aus der D5 und dem professionell ausgestatteten Gehäuse hat die D500 im Vergleich zur D750 mit einem nur geringfügig höheren Preis* in fast allen Punkten die Nase vorn (*Preisvergl. Stand Mai 2018). Dass der kleinere Sensor auch in Sachen Bildqualität unter normalen Lichtverhältnissen mindestens gleichzieht, zeigen die Bildbeispiele oben. Auch bei wenig Licht und hohen ISO Werten liefert die D500 noch brillante und ausgeglichene Bildergebnisse. Im Vergleich setzt sich dann allerdings der größere Sensor der Vollformatkamera durch und weist die D500 mit sichtbar geringerem Rauschen in die Schranken. 

Im Superweitwinkel-Bereich ergeben sich bei den zur Verfügung stehenden Objektiven sowohl hinsichtlich der Auswahl als auch der Qualität gewisse Einschränkungen. Auch die hauseigenen Tilt-/Shift-Nikkore werden mit ihrem Bildwinkel durch den Crop-Faktor ziemlich unspannend, wenn wir mal das neue, sündhaft teure 19 mm PC-E außen vor lassen. Ob das eine Rolle spielt, muss jeder für sich selbst entscheiden. Ich persönlich benötige zu einer "Reise- und Immerdabei-Kamera", um den Begriff nochmal zu bemühen, nicht unbedingt Objektiv-Spezialitäten. Da nehme ich lieber ein oder zwei Allround-Linsen mit, um für eine gewisse Motiv-Bandbreite gewappnet zu sein.

Vom Handling her empfinde ich die D500 als perfekt. Das Arbeiten mit dieser Kamera war mir sowohl aus der Hand als auch vom Stativ eine wahre Freude. Den Monitor mit seiner Touch screen Funktionalität halte ich für derart gut gelungen, dass ich es gar nicht oft genug betonen kann.

Fazit: Die NIKON D500 ist eine Profi-Kamera im Leichtbaugehäuse mit komfortabler Top-Ausstattung und einer Qualifikation für alle Arten von Motiven, was sowohl statische als auch schnelle, bewegte Bildsituationen einschliesst. Dazu kommt der Vorteil, die kleineren und leichteren DX-Objektive nutzen zu können, und - das Wichtigste zum Schluß - eine überzeugende Bildqualität, die von den Schwestermodellen mit Vollformatsensor erst dann übertroffen wird, wenn es dunkel wird. DX lives! 

Copyright 2018 by Klaus Schörner / www.bonnescape.de

Danke an den NIKON Professional Service für die vorübergehende Leihgabe der D500

Hinweis: Mein Bericht gibt unbeeinflusst meinen Eindruck von und meine Erfahrungen mit den beschriebenen Produkten wieder. Außer der Tatsache, dass ich Fotogeräte dieser Marke einsetze, habe ich keine Verbindung zur Firma Nikon, erhalte keine Vergütung für diesen Bericht und habe die hier beschriebenen Geräte zum ganz normalen Preis im Fotofachhandel gekauft oder temporär ausgeliehen. 

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